摘要
戛纳电影节第五日，半夜三点，《群体》世界首映结束，全场响起了剧烈的掌声，持续了六分钟仍然没有任何停止的迹象，最后出于时间原因（大家还是要睡觉的），才让主创们出了卢米埃尔大剧院。 作为今年戛纳的第一部韩国影片，延尚昊不负众望，在丧尸类型被重复、被剥削，极其低迷的当下，“Make Zombie Film Great Again！”但我们都知道，首映后的掌声不仅是给《群体》，更是给从2016年《釜山行》起，至今十年间的韩国电影。 《群体》剧组在戛纳 2016年的戛纳不只有《釜山行》。那一年，朴赞郁凭《小姐》第三次入围戛纳主竞赛单元，罗泓轸耗时六年的《哭声》入围非竞赛单元。十年后，朴赞郁成为韩国第一任戛纳主竞赛评委会主席，罗泓轸的《希望》入围主竞赛，延尚昊的《群体》再次入选午夜展映，郑朱莉的《朵拉》入选导演双周单元。这看似是一个不断进步的剧本。 过去十年，《燃烧》《寄生虫》将韩国电影推向作者电影与国际声誉的高峰。疫情之后，韩影进入复杂的调整期。《分手的决心》《下一个素熙》等作品曾短暂延续国际关注度，但韩国电影在随后几年存在感明显减弱，甚至去年一度集体缺席戛纳。 《群体》，2026 今年三部韩国影片的入围，不只是一次简单的回归，而是分别代表了过去十年间韩影变化的一角：“韩国内容”的平台化、制作成本的两极化、以及女性导演的降临。 01 韩国电影与Netflix的“相爱相杀” 如果要为过去十年韩影发展寻找一个起点，《釜山行》是绕不开的名字，也是从那时起我开始注意到韩影。即便是在注意力难以集中的当下，一些十年前的韩国类型片，现在重新看仍然很吸引人。归根结底，还是由于暴力、复仇、生存、阶层寓言等议题不断被包装成可全球流通的“韩国内容”，形成独特的类型化风格，以及颇具辨识度的流行内容。 《釜山行》的出现，也开启了韩影与流媒体相爱相杀的十年。之后几年，Netflix投资奉俊昊的《玉子》等，几经试水，在2020年推出首部原创剧集《王国》，这部作品把古装权力斗争与丧尸灾难结合在一起，让“韩国丧尸”再次成为全球观众最容易识别的类型标签之一。随后，同属丧尸题材的《活着》在Netflix上获得优异成绩。延尚昊的后续作品如《贞伊》《来自谁的启示》也接连由Netflix出资。 《群体》，2026 极端封闭空间中的生存压力、阶层差异引发
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